Crónicas Conciertos 2014
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Abro paréntesis para indicar que yo vi a Level 42 en Huesca en 1992. Cierro paréntesis.
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a ver si esto va a resultar estar lleno de fans de level 42 jojojo…
y q tal fue la experiencia por curiosidad?
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nah, fui porque en aquellos tiempos no andaba Huesca sobrada de conciertos como para dejar de asistir, además eso me daba permiso para llegar más tarde a casa. No me gustaban ni entonces: me gustaban cosas chungas, pero entre ellas no estaban Level 42. No recuerdo mucho, de hecho no me acordaba del concierto hasta que lo habéis nombrado…
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Tocaron hace unos pocos años en Madrid en la Sala Arena y habia cinco personas. Todos invitados por el promotor, entre ellos una amiga.
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joder que losers, pobres…
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los vi un rato de lejos en una fiesta mayor en los 80. es una de las bandas a las que le tengo más manía. ese 'lessons in love' sonando en todas partes por la noche… aún tengo escalofríos.
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ese falsete del teclista, el bajo sobaquero jajajaja
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@los:
los vi un rato de lejos en una fiesta mayor en los 80. es una de las bandas a las que le tengo más manía. ese 'lessons in love' sonando en todas partes por la noche… aún tengo escalofríos.
¿Mas que Running In The Family?
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jajaja. Hablando de los 80, creo que desde Julian Cope no he visto a nadie comerse Razzmatazz como hizo anoche el tipo de Future Islands, la madre de Dios… Mejor que en el PS y con un sonido notable para la sala que era.
Podría escribir un libro sobre la capullez del público que acudió. Y ERA LUNES
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¿Que tiene que ver el dia de la semana?. Lo digo por que si se es algo en esta vida se es full time.
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Jueves, viernes y sábado se multiplica la gente a la que se la bufa el artista y acude a la llamada de "venga, vente al concierto, nos tomamos unas copas y luego salimos por ahí".
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@los:
Jueves, viernes y sábado se multiplica la gente a la que se la bufa el artista y acude a la llamada de "venga, vente al concierto, nos tomamos unas copas y luego salimos por ahí".
Acabas de definir el Primavera Sound hoy en día o prácticamente cualquier concierto en Barcelona, o al menos así dejé la ciudad en 2013.
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Bien Future Islands, lamentable el sonido de Joy Eslava. Vale que estos tampoco son Wilco, pero es que no sonaba bien desde ningún sitio de los que probé. El bajo saturadísimo, la voz con poca presencia. Me figuro que desde la mesa de sonido se escucharía mejor. De todas formas esta banda con una guitarra crecería mucho. Allá ellos.
Y encima las cervecitas en vaso de plástico a 5 euros.
Y luego nos quejamos de que el IVA está matando la cultura… -
Y encima las cervecitas en vaso de plástico a 5 euros.
Y luego nos quejamos de que el IVA está matando la cultura…El IVA que está matando a la cultura es precisamente el mismo que el de las consumiciones servidas durante una actuación en directo. Es decir, el local paga menos impuestos en la bebida cuando está sonando un disco que cuando hay una actuación en directo:
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Impuesto sobre el Valor Añadido: Tipo impositivo reducido: servicios de hostelería y conexos: entidad que presta servicios de hostelería en un local que dependiendo de la hora del día realiza la actividad de bar, cafetería, restaurante o pub musical: aplicación del tipo reducido a los suministros de comidas y bebidas para consumir en el acto procedente…... 3.- De acuerdo con lo expuesto, a partir del 1 de septiembre de 2012, tributan por el Impuesto sobre el Valor Añadido al tipo del 21 por ciento los servicios mixtos de hostelería, lo que implica la existencia de un servicio de hostelería conjuntamente con una prestación de servicio recreativo como el caso de actuaciones musicales y similares en vivo (monólogos, instrumentista, grupo musical, bailarines,...) en pubs prestados simultáneamente con el servicio de hostelería._
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Estuve viendo a Liars en Madrid el martes pasado. Siguen con su rollo raver, con sintetizadores y cajas de ritmos. Sólo cogen la guitarra o el bajo para 2-3 temas, pero lo hacen de puta madre. Su show es perfecto para bailar sin preocuparte de nada. A mi para un martes noche se me hizo un poco cuesta arriba, pero aun así lo disfruté.
Los teloneros, Der Panther, molaron mucho. Pusieron una cubo de tela delante del escenario en el que se proyectaban sus sombras e imágenes psicodélicas, con lo que parecía que estabas mirando una tele gigante muy entretenida. La música era muy parecida a los últimos discos de Liars, electrónica potente y oscura.
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¿La gente está siendo el puto horror que me comentan?
EDIT: esto iba para lo del Primavera Club. Se me fue.
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Por fin pude ver a The Mantles, un Costello con no mas de sesenta personas siendo generosos fue el lugar donde gozar de lo lindo con los cinco en estos días de Oakland. Hay conciertos que son un subidon a las montañas, otros un garbeo por el infierno y otros un viaje mar a dentro. Pero con Mantles no hay momento para grandilocuencia, es como una hermosa tarde en el porche de tu hogar. Y en la calidez de ese momento es donde aparece esa voz ya tan familiar como llena de personalidad propia, esas guitarras cuidadas para mimar sin empalagamiento al rock, acompañadas por una batería tan sencilla que suena sin proponérselo a la ilusión de una sala de ensayo. El bajista habitual causo baja por un neozelandés que cumplió, y la chica del órgano se adapta a lo que ese sonido marque alargando la posibilidades de ese momento tan esperado. Luego acabe de pedo por Madrid con todos ellos hablando de The Clean, Terrror of the Deep, la escena de su tierra que se la suda bastante así en general jajajaja y de lo que mola la música joder. Les dije que los habíamos propuesto para tocar en el PS y les molo la idea, así coma que les había conocido por un forero de por aquí. Me pille el single que acaban de sacar y otro single que llevaban del cantante en solitario que no conocía con una versión y todo de los Scorpions. Me pille también la camiseta mas fea que su puta madre pero es lo que tiene ser fan.
Por cierto la foto del primer disco es el padre de la batería en Alemania. -
El sábado pasado con la visita de mi amigo OTL1972 por Granada nos pasamos por la Sala El tren para saciar su ansias de conciertos y mi ausencia de ellos al vivir lejos de los mandriles. Te apuntas a lo que sea. Al cantante de los protagonistas de la noche lo había visto en Bristol en los noventa en un festival gratuito de bandas locales en el campo de golf municipal de la ciudad. Su grupo era Dubwar que son bastante parecidos a Skindred su banda actual. Metal, rap, electrónica y Jamaica todo junto. Tienen un concierto tan energético como de gran calidad, aun cuando abusan de lo rollo saltimbanqui tan del gusto de las hermandades metaleras de hoy en dia. No me los pondría en casa pero en directo cumplen.
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Bueno no contais nada de los conciertos de Ty Segalll que según me cuentan fueron la puta polla. Pues en Paris la monto así, esto lo hizo por aquí? Con la excusa de la crisis se queda sin guitarra si lo hace aquí como el día de los Kids en Barcelona.
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dejo mi reseña de Cat Power en L'Auditori de Barcelona, ya que nadie ha dico nada por aquí:
Tras casi dos horas y veinte minutos, Chan Marshall no abandonó el escenario de L'Auditori barcelonés como seguramente había imaginado, o como habíamos imaginado nosotros. La decena de lirios blancos que el técnico de sonido dejó cerca de su amplificador antes de que empezase su recital -y que ella habría repartido al final como ha hecho en otros conciertos de ésta y otras giras recientes- se quedó donde estaba mientras se marchaba con un aire de resignación, confusión y apatía. Las luces de la platea de L'Auditori ya estaban encendidas; así lo había pedido ella a la mitad de un interludio de más de 15 minutos en los que no tocó ninguna canción, un intermedio que cambió definitivamente el curso del concierto, hundiéndonos en una complicada incomodidad.
No es que Cat Power desapareciera de la sala en ese cuarto de hora. Era el culmen de algo que había empezado hacía ya un rato: en cuanto pisó el escenario y se calzó la guitarra, Chan anunció que estaba embarazada y seguidamente dedicó el concierto a los 43 estudiantes mejicanos desaparecidos a finales de septiembre, mencionando que Instagram y Facebook le habían bloqueado sus cuentas por tratar el tema en sus redes sociales. Más adelante durante la noche, haría referencia al asunto y a otras mentiras de estado mediante anécdotas (por ejemplo, cómo solicitó la documentación para el voto a distancia y el gobierno americano omitió la papeleta que debía servir para pronunciarse contra la ley anti-aborto), indicando lo frustrada que estaba y buscando quién sabe qué, quizás una revuelta de sangre encendida en el lugar equivocado. Desde el público respondíamos con un silencio tímido y Chan empezó a forzar la situación viniéndonos a llamar acomodados, en cierta manera buscando una confrontación con la misma audiencia que estaba allí para entregarse a ella.
Lo más curioso es que inmediatamente antes de dar por acabado el concierto, siguió con ganas de hablar pero como en busca de aceptación; empezó a preocuparle que nos hubiéramos molestado de veras y a los frecuentes "Sorry" que ya se le conocen se le añadió una actitud bufonesca que, intentando suavizar lo anterior, la acabó llevando a la deriva, sin saber cómo quedarse a gusto y sin hacernos sentir mejor a los demás. Lo último que nos explicó, chapurreando español después de que una espontánea le gritase "We don't speak English!" durante los eternos 15 minutos, fue cómo una vez cantó 'Gracias a la Vida' en un prostíbulo de Méjico con un músico del bar mientras los pocos clientes esnifaban cocaína. Tras unos violentos segundos de silencio más, susurró un excesivo "Creo que no voy a volver a tocar música para la gente…". No sé por qué no se daría cuenta de que, una hora y algo antes cuando inició el segmento al piano tocando una versión rota de 'What the World Needs Now Is Love' de Hal David y Burt Bacharach, su discurso era más expansivo y su hipersensibilidad sin duda era comprendida. No hacía falta mostrarse intolerante con su propia audiencia. Pero el pasado jueves le parecía que estar en un escenario tocando música era una frivolidad de la que todos éramos culpables.
Por suerte, eso fueron a penas 20 minutos de 140. Si lo explicado hasta ahora parece que dirija la valoración musical hacia un desastre, nada más lejos. Durante las interpretaciones los únicos residuos de esa incomodidad se encuentran en gestos que denotan su carácter naturalmente inquieto (la manera en que recolocaba los micrófonos, que rara vez están a su gusto; el tirarse el cabello hacia la cara; una tos frecuente y nerviosa más allá de un resfriado) y en el hecho que siga encadenando canciones sin que la audiencia sepa muy bien cuándo intervenir para aplaudir. Si se le han ocurrido con suficiente rapidez, puede tocar hasta tres seguidas, quedándose en un acorde durante unos segundos como quien está en casa practicando medio aburrido, y de repente ataca con otra sin que se den silencios. Los aplausos siguen avergonzándole como en 1999, pero no puede evitar que espontáneamente se reciban con entusiasmo repescas emotivas como 'Colors and the Kids', 'I Don't Blame You', una 'Maybe Not' que casi abortó al confundir una palabra, la mística 'Say' o 'The Greatest', que a voz y piano es el sonido de una derrota mucho más insalvable. Muchos creíamos que no volveríamos a verle interpretar ni la décima parte de este repertorio, al que hace ya un tiempo aseguró que le dolía demasiado acercarse.
Un único recuerdo discreto al más reciente Sun (versión apresurada de '3, 6, 9') se perdió entre un ecléctico repaso a versiones, piezas conocidas y canciones inéditas (que no nuevas) que lleva practicando en publico desde principios de la década pasada. Con la guitarra, encarnó el recuerdo de la Cat Power más sucia y desesperada vía 'Great Expectations' ("Vivo en el desierto y dejo que el viento me haga el amor / Soy de la luna, o eso dicen") y el de la chanteuse de blues con el alma hecha añicos cuando versionó a Michael Hurley ('Werewolf'), a Bonnie Prince Billy ('Wolf Among Wolves') y rescató su descorazonador 'Hate'. No todo fue bueno; hacia el final destacaron dos reinvenciones groseras de 'Metal Heart' y 'Bully'. Pero la mayoría del concierto se lo pasó sentada a la banqueta del piano y especialmente inspirada. Más allá de alguna distracción puntual ('Names' se le atascaba), acompañándose del piano mostró un manejo de la voz simplemente impecable; filtrada por un reverb mágico, era como un folio de papel vegetal posado sin ninguna arruga sobre el agua de un lago sereno. Adaptó desde una oscuridad severa la tradicional 'Lord Help the Poor and Needy' y se sumió directamente en una tristeza elegiaca en 'In This Hole', uno de los momentos más hipnotizadores de la noche. Al piano su voz dibujó agradables piruetas más cercanas al soul, y escuchando piezas aún no publicadas como las baladas 'Brave Liar' y 'Let Me Go', uno se la imaginaba como la más digna sucesora de Nina Simone; quizás con un estilo más rudimentario y minimalista al piano, pero con esa claridad de visión en su música y esa sensibilidad a veces tan indomable que podía habernos dejado sin concierto, sin canciones, quince años atrás. Sentirme incómodo durante 15 minutos de confusión me parece un precio muy bajo a cambio de todo lo demás.
- La velada, el audio de la misma, quedó registrada para la posteridad de manera improvisada y con resultados estimables, y puede localizarse aquí: http://www.mediafire.com/download/rsdtc ... -11-14.zip
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