Piel de gallina (CINE)

Kanchelskis

Waldo, siempre nos quedará Marienbad

watusi

Alain Resnais. Le réalisateur d’«Hiroshima mon amour» et d’«On connaît la chanson», emblématique du Nouveau Cinéma, est mort samedi à 91 ans.

Disperso

De ahí el comentario de Kanchelskis (Marienbad).

He visto HER. La he visto más o menos bien. Aunque hacia el final (últimos 45') me importaba cada vez menos el devenir de todo y sus personajes. Pero es que, ahora, pensándola, se me está desvaneciendo. En parte, por su incapacidad de trasladarme nada.

Tecnoyonki

@Disperso:3cf16z8a:

He visto HER. La he visto más o menos bien. Aunque hacia el final (últimos 45') me importaba cada vez menos el devenir de todo y sus personajes. Pero es que, ahora, pensándola, se me está desvaneciendo. En parte, por su incapacidad de trasladarme nada.

Pues a mí me traslada algo que nadie ha dicho, y es el cómo percibir el amor como algo que se siente y no algo que se vive. Me asombra que en ninguna crítica se vea esta reflexión, quedándose en el rollo de lo estético y "lo virtual", "el futuro" y esas mierdas. Mis amigos opinan igual, que no les ha removido nada, pero a mí hubo varios momentos / frases que me hicieron pupita. Seré una blanda

Disperso

No estoy de acuerdo en eso que dices de que "ninguna crítica ve esa reflexión". Las buenas críticas ensalzan, precisamente, eso. Y yo, no me he quedado en lo estético. Entre otras cosas, porque no he dicho nada. Pero, bueno, eso es, al fin y al cabo, lo que me dice la peli, nada. Porque parece que intente decir muchas cosas y al final no me dice nada. Tampoco es cuestión de ser más duro o más blando, ¿no crees?

Yo SÍ me quedaría con la historia de amor, por qué no. Y cerraría el tema. De verdad, no sé qué me quiere explicar Jonze, no entiendo la arbitrariedad de incluir algunos personajes. Los gags no me hacen gracia y las frases que pudieran hacer pupita me parecen gags: "I've never loved anyone the way I love you". Really? No me creo el vacío existencial de Theodore. No sé de qué va el futuro. De no tocarse:

http://www.youtube.com/watch?v=IZqI21eGb6Q

manel

Tecnoyonki, a mí lo que más me gustó de la peli es que hay momentos en los que la "historia de amor" entre ellos dos sí que conmueve y emociona, mientras que otras veces la cosa es ciertamente patética, rollo el individuo de la sociedad moderna intentando llenar un hueco existencia a través de un OS. Lo que me gusta de la película es que no es una cosa ni la otra

Tecnoyonki

Bueno, pues yo no he encontrado ninguna crítica que lo diga. Lo de lo estético no iba por ti, Disperso, sino por las críticas que he leído y comentado con amigos. Que vale, yo reconozco que me gusta el cine de videoclip, pero vaya, no me parece justo juzgarla solo por eso. Con las frases que pudieran hacer daño, obvio que no me refiero a ese "no he querido a nadie como a ti", que vamos, no emociona ni a un pez espada. Voy más al rollo de que el tío ya lo ha sentido todo, tiene miedo de no volver a sentir y tal. La escena / carta final me gustó mucho, la he vuelto a ver varias veces. Y una vez más dices que no sabes de qué va el futuro. Bueno, para mí no es una peli que hable del futuro, eso es lo que me da rabia.

En cuanto a Manel, tienes razón. A ratos la relación parece sincera y a ratos parece solo el aparentar, y sí es ese desequilibrio una de las cosas que molan de la peli.

Disperso

A ver, no digo que hable del futuro. Uso esa expresión para mostrar mi decepción con el personaje y lo que le ocurre. Y en parte es por el contexto, ese futuro.

No sé, aquí tienes un resumen de varias críticas que hablan de lo que dices:
http://www.filmaffinity.com/es/film889720.html

Kanchelskis

Pero, a ver, tampoco se puede infravalorar el peso del futuro en "Her": precisamente uno de los aspectos interesantes de la cinta es la precisión y la sutileza con que muestra cómo se han acentuado tendencias emocionales reconocibles hoy en día (y aquí entra el ego), plasmado asimismo en lo poco que podemos distinguir del entorno de Theodore y de la sociedad en sí, y todo eso afecta y perfila al protagonista.

De las reflexiones que hay sobre el amor, me quedo con la de la incógnita de la evolución personal individual en una pareja, tan agridulce como real, y que está conectada con lo que menciona tecnoyonki sobre la sensación de estar (o el medio a entrar) en un callejón sentimental.

Disperso

Cuando reflexionáis sobre ese amor, lo estáis haciendo sobre ese supuesto futuro.
La peli no me emociona. No trasciende. Se me queda en premisa. Intuyo que Jonze me quiere decir algo a veces y tampoco me acaba de gustar cómo lo hace (¿qué me decís de la escena en la que Amy Adams enseña su docu en casa?). Creo que a ratos se enreda sobre ella misma, como si no supiera si seguir explicando la historia de amor sin dar pespuntes del contexto.
No sé, pensaba que nunca diría esto de una peli pero noto que le falta filosofía y le sobra azúcar.

iñigo

@Waldo:

@Kanchelskis:1kjmaghd:

Óstima, pues a mí me gustó mucho "The act…". La premisa era más que peligrosa de cara a entregarse al sensacionalismo (era lo que me tiraba para atrás), pero creo que está muy bien llevada. Las reflexiones que siguen a cada escena; los diferentes posicionamientos sobre sus actos de los asesinos; la valentía de reconocer su humanidad sin ser condescendiente con sus crímenes (aunque creo que, en este sentido, se equivoca a la hora de decidir la secuencia con la que termina el documental); la devastadora (por lo que evoca) y bella transparencia emocional de los niños en las representaciones...no sé, tiene mucha enjundia.

Tampoco la trataría con la ligereza de la que han hecho gala los De Boer, pero si algo es esa película es sensacionalista. Las reflexiones a las que aludes duran unos segundos (apenas denuncia de forma apresurada la barbarie), no explica ni contextualiza los hechos, el origen ni las circunstancias de esa dictadura. En cambio, entrega la película a los asesinos (como dijo aquí Rithy Panh, cineasta ejemplar en tratar temas igualmente intratables: http://vimeo.com/81557377) y se recrea en los crímenes y el morbo. Sensacionalismo puro con intenciones "comerciales" (buscar el éxito a través de la polémica) de un occidental que retrata un mundo y un sufrimiento ajeno, sin preocuparse ni dar visibilidad en ningún momento a sus víctimas reales.

Yo estoy con Kanchelskis, creo que el director no plantea el documental (o lo que sea) como un intento de contar la historia indonesia desde el golpe militar, lo veo más como un intento de penetrar en el mal y dejar claro lo arbitrario que es. Y creo que lo consigue con las entrevistas , dejando que hablen con tranquilidad, propiciando que se explayen.
Me parece injusto decir que no se preocupa por las víctimas reales, Joshua O. (director) comenta que tuvieron muchos problemas cuando grababan con víctimas, les sustraían el equipo, ponían en riesgo a las propias víctimas, etc. Y al parecer el film ha tenido muy buena acogida entre las asociaciones pro derechos humanos del país.
A mi me parece una maravilla. Os recomiendo esta entrevista con el director: http://www.democracynow.org/shows/2013/7/19

Kanchelskis

Por cierto, hablando de Panh…

Os anunciamos que el 11 de Abril estrenamos en España The Missing Picture / L'image manquante (La imagen perdida) de Rithy Panh, finalista en los Oscars a mejor película de habla no inglesa y ganadora del Premio "Un Certain Regard" en el Festival de Cannes 2013.

http://abordardistribucion.com/pelicula ... g-picture/

Grande, muy grande la labor de Abordar ("Tabu"; "Oslo 31 de agosto"; "Tomboy"...)

Stereo

Ganazas de ver her, de mañana no pasa

Por cierto kanchelskis no te vi por los girona el finde del americana (mayfield, disperso, pelukini y codeine por allí estuvieron), maravillosa programación la de esta primera edición con un nivel mas que aceptable en la gran mayoria de las cintas programadas, destacaría de estas short term 12 (premio del publico ( y único premio del festival) merecidisimo), drinking buddies, upstream color (vista en sitges), ain't them bodies saints y the kings of summer

Mención especial a la única película dirigida por seymour hoffman presentada en pase especial, jack goes boating, adaptación a la gran pantalla en 2009 de la obra teatral interpretada con gran éxito por el actor, film de interpretaciones brillantes pero algo fallido que sin embargo me tuvo durante todo el metraje con un nudo en la garganta por lo que ya sabemos

Destacar las 8 de 11 sesiones sold out para un festival que ha llegado para quedarse y ser cita obligatoria para todo el aficionado del buen cine en Barcelona

Kanchelskis

Pues no, Stereo, entre curro y conciertos me lo perdí todo. Me quedé con las ganas de "The retrieval" (nadie habla de ella en ningún lado, y tenía pintaza!: guerra de secesión, racismo, aventura iniciática, dirigida por una -dicen- notable promesa de la escena Austin…) y "Short term 12", aunque esta última creo que la podré recuperar en breve.

Me hablaron muy bien de "In a world", el debut como directora y guionista de Lake Bell, y ahora veo que a finales de marzo saldrá editada en DVD en España como "La voz de una generación" (ergo, pronto estará en los videoclubs y/o en alguna biblioteca). Finalmente, "Upstream color" la he visto recientemente, y daría para un buen debate forero! jajaja. Dos palabras: parábola política.

Marniello

Hola, vengo echar agua al vino.
Yo vi 3. "Drinking Buddies", muy bien, ligera y precisa; "In a world", justita, justita, pero inofensiva: y "Short Term 12", que me pareció irritante a más no poder. Retrato de un centro de acogida de adolescentes con problemas, cuyos protagonistas a pesar de su truculenta vida no tienen ningún problema en resultar brillantes, ingeniosos y gratificantes en cada escena, en cada diálogo. Todo con un envoltorio edulcorado y autocomplaciente. El peor Fernando León goes Sundance.

los hermanos de boer

@Waldo:

@Kanchelskis:3mdflqng:

Óstima, pues a mí me gustó mucho "The act…". La premisa era más que peligrosa de cara a entregarse al sensacionalismo (era lo que me tiraba para atrás), pero creo que está muy bien llevada. Las reflexiones que siguen a cada escena; los diferentes posicionamientos sobre sus actos de los asesinos; la valentía de reconocer su humanidad sin ser condescendiente con sus crímenes (aunque creo que, en este sentido, se equivoca a la hora de decidir la secuencia con la que termina el documental); la devastadora (por lo que evoca) y bella transparencia emocional de los niños en las representaciones...no sé, tiene mucha enjundia.

Tampoco la trataría con la ligereza de la que han hecho gala los De Boer, pero si algo es esa película es sensacionalista. Las reflexiones a las que aludes duran unos segundos (apenas denuncia de forma apresurada la barbarie), no explica ni contextualiza los hechos, el origen ni las circunstancias de esa dictadura. En cambio, entrega la película a los asesinos (como dijo aquí Rithy Panh, cineasta ejemplar en tratar temas igualmente intratables: http://vimeo.com/81557377) y se recrea en los crímenes y el morbo. Sensacionalismo puro con intenciones "comerciales" (buscar el éxito a través de la polémica) de un occidental que retrata un mundo y un sufrimiento ajeno, sin preocuparse ni dar visibilidad en ningún momento a sus víctimas reales.

Coincido con Waldo en que pequé de ligereza despachando el asunto con "se me hace larga para lo que me cuentan, que a los 20 minutos tengo más que claro". No quise abrir un debate que pensé por aquí se daba ya por amortizado, dado que ya se había hablado de la cinta en cuestión con motivo de su estreno. Resumiendo, que estaba informado y que mis expectativas eran escasas al conocer de antemano las (imperdonables) carencias que Waldo apunta impecablemente en el párrafo que cito arriba.

Ecléctico

@fat:2czb2wg0:

NO me enfado pero he sido siempre muy académico en este sentido, creo en los premios siempre y cuando representen algo, a veces estoy de acuerdo y otras no pero esta vez es que creo que son un atraco de "Los amigos de los Bardem" al resto de profesionales". Me gusta que mi vecino Antonio De La Torre sea reconocido porque no solo dignifica la profesión sino que la ha ce más grande, lleva 2-3 años haciendo papeles muy destacables y con registros muy dispares y no ha pillado ni mierda porque José Sacristán (en el papel de su vida) y Cámara (en la reválida de diciembre) se los han levantado.
Los Oscars o los Globos de Oro también me importan, me gusta verlos acompañado, opinar y disfrutar de estos ratos (otros se levantan a ver la Superbowl). Son noches que me les tengo cariño y me jode que ni ellos mismos las respeten, los Goya de este año no se los cree nadie, como el papel de Cámara en la película de Trueba. Los Oscars, desde que han ampliado y diversificado los premios me gustan más, solo espero "Que la Gran Estafa Americana" (que hace honor a su nombre) se lleve lo mismo que Canibal en los Goya.

No te preocupes que Antonio de la Torre se le pondra cara de Goya con el tiempo como a Meryl Streep se le ha puesto cara de Oscar. Es un gran actor y en la mejor película española de los últimos tiempos que es Grupo 7 se sale. Acertaste con lo de La gran estafa que no la he visto y no opino pues. La que el otro día vi en el cine es Nebraska que tiene una fotografía preciosa y la historia es tan bonita como divertida. Brillante la actuación de Bruce Dern.

Kanchelskis

La primera tanda de confirmaciones pinta un espléndido D'A 2014: los últimos films de Tsai Ming-Liang, Philippe Garrel, Santiago Mitre, y Lluís Miñarro, otra nueva muestra de cine griego ("Luton"), películas españolas tan esperadas como "El futuro", "Edificio España" (con un frustrado intento de veto del Banco Santander), "Árboles", o "El triste olor de la carne" (filmada en un sólo plano secuencia), una retrospectiva de Denis Côté…

http://mundocine.com/primeros-titulos-c ... l-da-2014/

Kanchelskis

Pido perdón desde aquí al Festival de Berlín por llevar desde el jueves creyendo que "Oh boy" había sido reconocida en su última edición como mejor ópera prima. No, esta mediocridad muy, muy a la baja fue galardonada en los Premios del Cine Europeo 2013. Reseña del decepcionante film Jan Ole Gerster. Berlín accidente.

http://mundocine.com/oh-boy/

fat

Ahora sí, ya vi todo lo de los Oscars y bueno, los premios no han estado mal aunque creo que "12 años de esclavitud" es una película de la que nadie se acordará pasados unos años, pero es que no había nada mejor (tal vez Nebraska). El Lobo de Wall S, (la Django de este año, todo aquel que lleve un ipod/ipad y esté en el rollo habrá flipado con ella) debió de llevarse alguna cosita, solo por el arrojo de la película, llenar las salas y hacer buen cine está al alcance de muy pocos.
Posiblemente en el año 95 Gravity hubiera sido una película que se hubiera llevad 17 oscars, por suerte la cosa ha cambiado. El señor Leto, es un digno ganador del Oscar pero tal vez apoyado en lo de siempre, un cambio de naturaleza (o haces de discapacitado, engordas o adelgazas 76 kg, te meten 80 kilos de plástico ) siempre ayuda, para mi gusto Barkhad Abdi en Capitan Phillips es un papel mucho más completo. La Gran Belleza por suerte no faltó a su cita, solo de pensar que La Caza (otra película de modernos) le podía quitar la estatuilla ya daba repelús.